翡翠的水是光线在翡翠里面传播,受晶粒的多次无序交叉反射、折射后形成的一种综合状态,似迷雾萦绕,有深度,无层次感,是透明度与种、底子的结合体.在翡翠种老、晶粒细小、结构紧密,底子纯净的情况下才能产生的水,是更甚于透明度的光学现象.在翡翠的创作过程中,为了增强其质感和层次感,要通过一系列的设计和打磨,让其更加通透、有光泽,这个过程用行话讲便是翡翠“调水”.

水与透明度息息相关.透明度指的是翡翠的透光程度,翡翠分级国家标准将翡翠的透明度分为五个级别：透明,亚透明,半透明,微透明,不透明.固然透明度并非决定水的唯一缘由,但不透明则绝不会有水,透明与否对水的产生影响巨大,透明度的高 低能影响水的形态.越透明意味着有更多的光线进入翡翠的深度越深,光线与种、底子结合交替功效,更加简单形成有水.由此,通过打磨抛光,使翡翠的表面上光滑如镜面,有利于光线穿透表面上射入里面.也可以说,调整光线和透明度能抵达“调水”的目的.

如果翡翠表面上粗糙、种差、透明度弱,则“水”显弱或无“水”.通过打磨抛光,使翡翠的表面上光滑如镜面,有利于光线穿透表面上射入里面.也可以说,调整光线和透明度能抵达“调水”的目的.

在雕刻时,将翡翠磨薄,增强其透光性,提升其透明度,使翡翠更加简单出“水”；将不雕刻的面加工成凹下去的阴面（弧面）,从而扩大受光面积.例如,将观音头部的背面、佛的肚子和头部背面挖薄,使色调原本略暗的底料呈现出晶莹透剔的复古感.